凱特琳·布雷亞的處女作講述了一個14歲的少女如何大膽探索她的性欲整部影片充滿男女性器官的特寫鏡頭在保守的70年代被法國著名的《費加羅報》批為“對身體親密關系的公開展示和玷污使女性蒙羞而呼吁禁演因此在法國被冷凍了24年直到2000年才得以公開上映這部以第一人稱敘事的電影相當獨特以直接、不矯揉造作的態度表現性的場景直面性的問題充滿了自由、前衛與實驗電影的格調關于導演：1949年生于法國的凱特琳·布蕾亞身兼作家、導演、演員、編劇等多重身分她形容自己是個“清教徒”但這很難和她的作品聯想在一起她19歲時寫的第一本小說《容易相處的人》在1968年出版的時候被列為18歲以下禁止購買的限制級小說；她23歲參與演出的第一部電影是意大利名導演貝托魯奇的經典情色電影《巴黎最后探戈》；她25歲時將自己的第四本小說《氣窗》拍成她的第一部電影《愛欲解放》由于內容描述一個14歲的少女如何大膽探索她的性欲且里頭充滿男女性器官的特寫鏡頭在保守的70年代被法國知名的《費加羅報》批為“對身體、親密關系的公開展示、玷污和侮辱使女性蒙羞”而呼吁禁演因此在法國被冷凍了24年直到今年才得以公開上映她一再以作品挑戰法國（甚至全世界）的道德尺度有人批評她是“假藝術之名行之實”有人贊賞她作品里的女主角“闖進陌生的性愛領域如同導演本人違抗傳統的電影（性別）界線”可以肯定的是：凱特琳·布蕾亞代表某種法國電影的先驅而且她的影響效力正在持續發酵中……凱特琳·布蕾亞聲稱受了瑞典電影大師伯格曼的《冬日之光》影響才決定拍電影她的處女作《愛欲解放》拍攝經費拮據但這部以第一人稱敘事的電影相當獨特以直接、不矯揉造作的態度表現性的場景、面對性的問題它自由、前衛與實驗電影的格調與當年的美國地下電影極度相近十年后她的電影《少女36》又再度受到大眾矚目它不僅被《紐約時報》譽為“法國的《洛麗塔》”洛杉磯時報更形容它是“少數對性有如此吸引人地誠實探討的電影筆觸如此新鮮又尖銳”然而她的作品并非企圖藉對性器官和性行為直接地描繪來挑起觀者的性欲而是對人們的性態度作心理分析上和形而上的申論因此她也正大光明地被視為和薩德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、喬治·巴塔耶、福柯等法國文化界“敗德”傳統并列同儕并與日本導演大島渚的《感官世界》和貝托魯奇的《巴黎最后探戈》遙相呼應不僅如此她的才華并非只有在非主流的情色前衛電影領域受到矚目她曾和意大利國寶級導演費里尼共同編寫他的電影《船續前行》的劇本；而她的小說《警察》也曾被戛納金棕櫚獎導演莫里斯·皮亞拉（拍攝過《在撒旦的陽光下》）拍為同名電影并由法國數一數二的大明星如熱拉爾·德帕迪厄、蘇菲·瑪索、桑德琳·波娜爾等人主演可見她在藝術界、文化界、文學界、以及電影界蘊藏的深厚影響力那么凱特琳·布蕾亞又如何替她電影無可避免的爭議性辯解“我們活在一個強迫接受道德的病態社會我企圖操縱影像去刺激觀眾讓他們思考自己為什么會有這些（坐立難安的）社會的制式反應然后明白這些恐懼和反感沒什么大不了我這樣說是因為我是第一個被這些主題和影像擾亂的人我是個清教徒形的人但你必須長大并克服這些不合邏輯的反應”“我們必須改變美學的符碼我們可以讓排泄物和分泌物變的可人而美好道德的反感來自美學的秩序我們必須挑戰（性）器官讓我們害怕的事實而女性的陰部正如同宇宙中的黑洞”她的最新電影《羅曼史》推出后已經受到影評人和觀眾的肯定使布蕾亞相信觀眾已能接受她的處女作：“（我的）電影還是一樣只是觀眾進步了現在我們要看看觀眾會認為它是片還是超越影像、進入影像所激起的情感和反省”